علا سلامة.. من غزة إلى قيادة "فيلم لاب" في معركة السينما والسردية

قالت المديرة التنفيذية لمؤسسة «فيلم لاب»، علا سلامة، إن السينما الفلسطينية باتت أمام مسؤولية تاريخية في ظل الحرب على قطاع غزة، ليس فقط من أجل توثيق ما يحدث، وإنما أيضاً لإعادة تقديم الفلسطيني بعيداً عن الصور النمطية التي حُصر فيها لعقود باعتباره إما مقاوماً أو ضحية.

جاء ذلك خلال استضافتها في برنامج بودكاست «ضيف الرايـــة» برعاية شركة جوال، حيث تحدثت سلامة عن تجربتها الشخصية والمهنية، وواقع السينما الفلسطينية، والتحديات التي تواجه صناعة الأفلام، ودور السينما في تعزيز السردية الفلسطينية وحفظ الذاكرة، إلى جانب تداعيات الحرب على غزة على المجتمع الفلسطيني والقطاع الثقافي.

فلسطين في أسوأ حالاتها.. وغزة كشفت حجم العجز

وصفت سلامة الواقع الفلسطيني الراهن بأنه من أصعب المراحل التي مر بها الفلسطينيون، مشيرة إلى أن المجتمع الفلسطيني أصبح أكثر تشتتاً وانقساماً، بحيث تختلف تجربة الفلسطيني في غزة عن نظيره في الضفة الغربية والداخل والشتات.

وقالت إن غزة كشفت بصورة قاسية حالة العجز التي عاشها الفلسطينيون خلال السنوات الأخيرة، مشيرة إلى أن كثيرين كانوا يشعرون بالألم والعجز، لكنهم لم يكونوا قادرين على فعل شيء أمام حجم ما يحدث.

وأضافت أن استمرار الحرب على غزة، والانتقال إلى تصعيد واسع في الضفة الغربية، إلى جانب الأوضاع الاقتصادية والبطالة وغياب فرص العمل، جعل الفلسطينيين يعيشون واحدة من أصعب مراحل تاريخهم.

ورغم ذلك، أكدت سلامة تمسكها بالأمل، وقالت إنها من الأشخاص الذين يحاولون دائماً الاحتفاظ بقدر من التفاؤل والإيمان بأن الأزمات مهما اشتدت ستنتهي في نهاية المطاف.

من غزة إلى رام الله.. حكاية شخصية مرتبطة بالمكان واللجوء

وتحدثت سلامة عن خلفيتها الشخصية، موضحة أنها ولدت ونشأت في غزة لوالدين لاجئين؛ والدها من قرية حمامة، ووالدتها من مدينة المجدل.

وأشارت إلى أنها درست في جامعة بيرزيت، وعملت في مجالات مختلفة قبل أن تعود إلى غزة ثم تنتقل مجدداً إلى الضفة الغربية، معتبرة نفسها من الأشخاص الذين عاشوا تجربة موزعة بين أكثر من مكان فلسطيني.

كما تحدثت عن والدتها، وهي طبيبة من مواليد أربعينيات القرن الماضي، تمكنت من دراسة الطب في جامعة عين شمس والتخرج عام 1970، رغم صعوبة الظروف التي كانت تواجهها النساء الفلسطينيات في ذلك الوقت.

ورأت أن تجربة والدتها عززت لديها قناعة بأهمية قوة المرأة وقدرتها على مواجهة ظروف الحياة، خصوصاً أن المرأة الفلسطينية تتحمل أدواراً متعددة داخل الأسرة والمجتمع والعمل.

من الاقتصاد البيئي إلى إدارة صناعة الأفلام

درست سلامة الاقتصاد البيئي في جامعة بيرزيت، قبل أن تنتقل للعمل في مجالات التسويق والإعلان وإدارة البرامج، ثم عملت في لجنة الانتخابات، وصولاً إلى موقعها الحالي في مؤسسة «فيلم لاب».

وأوضحت أن دورها في المؤسسة إداري بالدرجة الأولى، وليس فنياً، إلا أن ارتباطها القديم بالسينما جعلها تنخرط في تفاصيل صناعة الأفلام.

وتعود علاقتها بالسينما إلى طفولتها في غزة، عندما كانت تذهب إلى دور السينما لمشاهدة الأفلام، مستذكرة تأثير تجربة الشاشة السينمائية الأولى عليها، وهو ما ساهم لاحقاً في استمرار شغفها بهذا المجال.

السينما الفلسطينية أمام سؤال: أي صورة نريد أن نقدمها؟

قالت سلامة إن نظرتها إلى السينما الفلسطينية تغيرت بصورة كبيرة بعد الحرب على غزة، موضحة أنها كانت قبل الحرب تنتقد تركيز الأفلام الفلسطينية على الاحتلال والمقاومة والضحية، وتدعو إلى إنتاج أفلام تتناول الحياة الفلسطينية العادية بكل تفاصيلها.

وأوضحت أن الفلسطيني لا ينبغي أن يظهر دائماً في صورة المقاتل أو الضحية، بل يمكن أن يكون إنساناً عادياً يحب ويعيش ويكوّن أسرة ويمر بتجارب مختلفة مثل بقية شعوب العالم.

لكن الحرب، وفق سلامة، أعادت طرح السؤال بصورة أكثر إلحاحاً: ما القصة التي ينبغي للسينما الفلسطينية أن ترويها؟

وأضافت أن المشكلة أصبحت أكثر تعقيداً لأن الفلسطينيين يعيشون تجارب مختلفة؛ فغزة لها حكايتها، والضفة الغربية لها حكاياتها، والداخل الفلسطيني له خصوصيته، وكذلك الشتات.

خطر إعادة إنتاج صورة الفلسطيني كضحية

حذرت سلامة من أن تتحول السينما الفلسطينية إلى مجرد إعادة إنتاج للصور التي تعرضها وسائل الإعلام يومياً من قطاع غزة، خصوصاً صور الخيام والفقر والجوع والأطفال والدمار.

وقالت إن الفلسطينيين عانوا طويلاً من صورة نمطية جرى تجميدهم داخلها، وإن إعادة إنتاج هذه الصورة سينمائياً من دون معالجة أعمق قد تساهم في تثبيت الصورة بدلاً من تغييرها.

وتساءلت: إذا كانت صور المأساة تصل إلى العالم يومياً عبر شاشات الأخبار، فما الذي تستطيع السينما أن تضيفه؟

وأكدت أن التحدي يتمثل في توثيق الواقع دون استغلال المأساة، والحفاظ في الوقت نفسه على كرامة الإنسان الفلسطيني، وإظهار ما تعرض له من قهر وتجويع وتهجير دون تحويله إلى مجرد صورة للضحية.

السينما وسيلة للوصول إلى الآخر

واستحضرت سلامة تجربة شخصية من زيارتها لمصر، موضحة أنها عندما وصلت إلى هناك شعرت بأنها في مكان مألوف رغم أنها تزوره للمرة الأولى، بسبب سنوات طويلة من مشاهدة الأفلام والمسلسلات المصرية.

ورأت أن هذه التجربة تكشف قوة السينما في تعريف الشعوب ببعضها بعضاً، وإزالة الإحساس بالغربة، مؤكدة أن السينما يمكن أن تكون أداة مهمة لتقديم الفلسطيني إلى العالم بصورة إنسانية ومتنوعة.

لكنها شددت في المقابل على أن تجربة فلسطين لا يمكن مقارنتها بتجربة مصر التي تمتلك تاريخاً طويلاً وبنية واسعة لصناعة السينما.

غياب البنية التحتية يعيق صناعة السينما الفلسطينية

وأكدت سلامة في حديثها لبودكاست "ضيف الرايـــة" أن أحد أكبر التحديات التي تواجه السينما الفلسطينية يتمثل في غياب البنية التحتية والاستثمار الكافي في هذا القطاع.

وأشارت إلى أن صناع الأفلام يضطرون أحياناً إلى استئجار معدات من الخارج أو من جهات أخرى، بينما لا توجد منظومة متكاملة ومستدامة للإنتاج والتدريب والتوزيع.

وقالت إن بناء قطاع سينمائي فلسطيني حقيقي يحتاج إلى تكاتف جهود المؤسسات الرسمية ورؤوس الأموال الفلسطينية في الداخل والشتات، إضافة إلى الاستثمار في تدريب الكوادر وتطوير الاستوديوهات ومراحل ما بعد الإنتاج.

«فيلم لاب» عملت على تطوير القطاع وفق دراسة لاحتياجات السينما

وأوضحت سلامة أن مؤسسة «فيلم لاب» أجرت عام 2019 دراسة لسلسلة القيمة في قطاع السينما الفلسطينية، بهدف تحديد الاحتياجات ومجالات التدخل الممكنة.

وقالت إن المؤسسة عملت، بناءً على نتائج الدراسة وتوصياتها، على تطوير عدد من المساحات والاستوديوهات الخاصة بمرحلة ما بعد الإنتاج، إضافة إلى دعم اتجاهات جديدة في صناعة الأفلام، ومنها أفلام الأطفال.

لكنها شددت على أن مؤسسة واحدة لا تستطيع بناء قطاع سينمائي كامل بمفردها، مؤكدة الحاجة إلى إعداد كوادر متخصصة في قطاع المرئي والمسموع، وتطوير الأفلام من حيث الإنتاج والمدة والجودة، وعدم الاكتفاء بأعمال قصيرة تفتقر إلى الموارد اللازمة لتطويرها.

الاستثمار في السينما جزء من معركة السردية

وأكدت سلامة أن الاستثمار في السينما ليس ترفاً ثقافياً، وإنما جزء من معركة الرواية والسردية الفلسطينية.

وقالت إن ما يخرج من فلسطين إلى العالم مهم، وإن الأفلام قادرة على تقديم تفاصيل الحياة الفلسطينية والاحتلال والواقع الاجتماعي بطريقة مختلفة عن الخطاب السياسي المباشر.

واستشهدت بفيلم «عروس على الحاجز»، معتبرة أن قصة بسيطة حول عرس على حاجز استطاعت أن تختصر الكثير من تفاصيل الحياة الفلسطينية تحت الاحتلال.

انتقاد ضعف التمويل الثقافي وغياب استراتيجية مستدامة

وانتقدت سلامة ضعف التمويل المخصص للقطاع الثقافي، مشيرة إلى أن السينما والمسرح والفنون جزء أساسي من ثقافة المجتمع، لكنها لا تحظى بما يكفي من التمويل والاستثمار المستدام.

وقالت إن المشكلة لا تتعلق فقط بغياب التمويل، بل أيضاً بغياب رؤية استراتيجية طويلة الأمد، موضحة أن الدعم غالباً ما يكون مرتبطاً بفعاليات أو مهرجانات محددة، بدلاً من بناء منظومة مستدامة لصناعة السينما.

ودعت الحكومة ورؤوس الأموال الفلسطينية إلى التعامل مع السينما باعتبارها قطاعاً يحتاج إلى الاستثمار والتطوير، خصوصاً في ظل أهمية السردية الفلسطينية في المرحلة الحالية.

«أيام فلسطين السينمائية» توقفت مع بداية الحرب

تحدثت سلامة عن مهرجان «أيام فلسطين السينمائية»، الذي كان مقرراً افتتاح نسخته العاشرة في 24 تشرين الأول/أكتوبر، بعد أيام قليلة من بدء الحرب في غزة.

وأوضحت أن إدارة المهرجان اتخذت في التاسع من تشرين الأول/أكتوبر قراراً بإلغائه، في ظل صعوبة تنظيم عروض سينمائية بينما كان الفلسطينيون في غزة يعيشون ظروفاً كارثية.

وأشارت إلى أن من بين الأسئلة التي طرحت نفسها آنذاك: كيف يمكن عرض فيلم للأطفال في الوقت الذي يعيش فيه أطفال آخرون في الخيام وتحت القصف؟

من 171 عرضاً إلى أكثر من 2400 عرض في 87 دولة

ورغم الحرب، تحولت السينما الفلسطينية إلى مساحة للتضامن الثقافي الدولي، بحسب سلامة.

وأوضحت أن النسخة الأولى من مبادرة عرض الأفلام الفلسطينية حول العالم عام 2023 شهدت نحو 171 عرضاً، ارتفع العدد في العام التالي إلى 398 عرضاً، ثم إلى نحو 1050 عرضاً، قبل أن يصل في العام الحالي إلى أكثر من 2400 عرض في 87 دولة.

واعتبرت أن هذا الانتشار يعكس تنامي الاهتمام العالمي بالسينما الفلسطينية، ويشكل أحد أشكال التضامن الثقافي مع فلسطين.

«ما بعد لمّة الحاج».. فيلم يحكي وجع غزة دون انتهاك الكرامة

اعتبرت سلامة فيلم «ما بعد لمّة الحاج» من أكثر الأفلام صدقاً في تناول غزة وما بعد الحرب، مشيرة إلى أنه استطاع خلال نحو 30 دقيقة تقديم الألم الفلسطيني دون الاعتماد على مشاهد دموية أو صور تمس كرامة الإنسان.

وقالت إن الفيلم، من وجهة نظرها، قدم وجع غزة بطريقة إنسانية وعميقة، وأثبت أن السينما ليست بحاجة دائماً إلى إعادة عرض مشاهد الدمار حتى تنقل حجم المأساة.

«هند رجب».. صوت طفلة أصبح صوتاً لآلاف الأطفال

وتحدثت سلامة بتأثر عن فيلم «هند رجب»، مؤكدة أن الفيلم كان ثقيلاً عليها بصورة شخصية، وأنها لم تستطع مشاهدة العمل أكثر من مرة.

وأوضحت أن ارتباطها بالقصة كان شديداً، خصوصاً أن والدتها تحمل اسم هند أيضاً، وأن والدتها أصيبت خلال الحرب، وعاشت العائلة تجربة البحث عن سيارة إسعاف ونقلها للعلاج، قبل أن يتم تحويلها لاحقاً إلى مصر.

وقالت إن سماع صوت الطفلة هند رجب في الفيلم أعاد إليها تفاصيل تلك التجربة، وجعل الفيلم أكثر قسوة على المستوى الشخصي.

وترى سلامة أن أهمية الفيلم لا تكمن في قصة هند وحدها، وإنما في كونه يحمل صوت الأطفال الفلسطينيين الذين عاشوا الحرب، ويقدم للأجيال المقبلة شهادة على ما تعرض له أطفال غزة.

«فلسطين 36».. السينما كوثيقة تاريخية

وأشادت سلامة بفيلم «فلسطين 36»، معتبرة أنه يتجاوز حدود العمل السينمائي ليصبح وثيقة تاريخية يمكن من خلالها تقديم التاريخ للأجيال الجديدة.

وقالت إن السينما قادرة على تعليم التاريخ من خلال القصص الشخصية، وربط الأحداث الكبرى بتجارب الناس وحياتهم اليومية.

ورفضت الانتقادات التي ترى أن الفيلم شوه بعض الوقائع التاريخية، مؤكدة، من وجهة نظرها، أن العمل اعتمد على بحث تاريخي كبير، وأنه قدم الأحداث بطريقة درامية دون أن يعني ذلك تشويهها.

وضربت مثالاً بفيلم «بابا والقذافي»، الذي يقدم تاريخ ليبيا من خلال قصة شخصية، معتبرة أن تقديم التاريخ عبر حياة الأشخاص قد يكون أكثر تأثيراً من السرد الأكاديمي المباشر.

عروض الأفلام تتجاوز رام الله إلى المدن والقرى والداخل

وفيما يتعلق بعروض «فلسطين 36»، أوضحت سلامة أن الفيلم عُرض في أكثر من مكان، بما في ذلك قاعات بلدية ودور سينما، وأن مؤسسة «فيلملاب» عملت على إتاحته لمناطق مختلفة في الضفة الغربية والداخل الفلسطيني.

وأشارت إلى أن المشكلة تكمن في أن بعض المدن والقرى الفلسطينية لا توجد فيها دور سينما، وهو ما يجعل الوصول إلى الجمهور بحاجة إلى مساحات وعروض بديلة.

وأكدت أن الفيلم عُرض في مناطق مختلفة من الضفة الغربية، من جنوب الخليل إلى مناطق أخرى، إضافة إلى عرضه في الداخل.

الفيلم القصير الفلسطيني يجد طريقه إلى الجمهور

وحول الأفلام القصيرة، أكدت سلامة أنها من محبي الفيلم السينمائي القصير، لكنها شددت على ضرورة التمييز بين الفيلم القصير وبين مقاطع «ريلز» ومحتوى وسائل التواصل الاجتماعي.

وقالت إن الأفلام القصيرة الفلسطينية في السنوات الأخيرة قدمت أعمالاً جيدة وقادرة على نقل القصص بطريقة مؤثرة، كما بدأت تصل إلى جمهور خارج فلسطين.

ورأت أن الفيلم القصير يمكن أن يكون أداة مهمة للشباب الفلسطيني، خصوصاً في ظل التحولات السريعة في طرق استهلاك المحتوى، لكنه يحتاج إلى تطوير وتمويل وتدريب حتى يتحول إلى صناعة مستدامة.

ثلاث سنوات من الحرب غيّرت الحالة النفسية للفلسطينيين

وعادت سلامة إلى التأثير النفسي للحرب، مؤكدة أن السنوات الثلاث الماضية تركت آثاراً عميقة على الفلسطينيين.

وقالت إن حالة العجز المستمرة جعلت الناس أكثر حساسية وأقل قدرة على تحمل الأحداث اليومية، وإن آثار الحرب لا تتوقف عند لحظة انتهاء القصف، بل تمتد إلى أجيال قادمة.

وأضافت أن الفلسطينيين شاهدوا على مدى سنوات مشاهد قاسية من القتل والدمار، وأن بعض الأحداث التي كانت تعد في بداية الحرب صادمة واستثنائية أصبحت تتكرر بصورة أكبر، الأمر الذي أدى إلى حالة من الاعتياد القسري على المأساة.

وأكدت أن هذا لا يعني أن الألم اختفى، بل إن المجتمع أصبح يعيش تحت وطأة صدمة مستمرة.

السينما مطالبة بحفظ الذاكرة دون استغلال المأساة

واختتمت سلامة حديثها بالتأكيد على أن السينما الفلسطينية تقف اليوم أمام مسؤولية مزدوجة: توثيق ما يحدث وحفظ الذاكرة من جهة، والحفاظ على كرامة الإنسان الفلسطيني وعدم تحويل معاناته إلى مادة للاستغلال من جهة أخرى.

وشددت على أن بناء صناعة سينمائية فلسطينية يحتاج إلى بنية تحتية، وتمويل، وتدريب، واستراتيجية طويلة الأمد، إلى جانب تعاون بين المؤسسات الرسمية والقطاع الخاص ورؤوس الأموال الفلسطينية في الداخل والشتات.

وأكدت أن المعركة لا تدور فقط على الأرض، وإنما أيضاً على مستوى الصورة والرواية والذاكرة، وأن ما تنتجه فلسطين من أفلام وقصص اليوم سيشكل جزءاً من الذاكرة التي ستنقل إلى الأجيال المقبلة والعالم.

بودكاست "ضيف الرايـــة" برعاية شركة جوال، يقدّم مساحة إنسانية ومهنية مفتوحة لسرد الحكايات الفلسطينية، وتسليط الضوء على شخصيات تركت أثرًا حقيقيًا في المجتمع، بعيدًا عن القوالب التقليدية للمقابلات الإعلام